Pedro Almodóvar no filma mujeres: las escucha. Esa ha sido siempre una de las grandes diferencias entre su cine y el de muchos de sus contemporáneos.
En Madres paralelas (2021), el director vuelve a colocar a las mujeres en el centro del relato, pero lo hace desde un lugar especialmente fértil para una lectura lésbica y GL:
la intimidad compartida, el cuidado mutuo y un deseo que nace sin necesidad de explicarse.
Protagonizada por Penélope Cruz y Milena Smit, la película articula una relación entre dos mujeres que no se presenta como excepción, conflicto ni provocación. Simplemente ocurre. Y esa naturalidad es precisamente lo que ha llevado a que Madres paralelas sea leída, y abrazada, por gran parte del público lésbico como una de las representaciones más honestas del vínculo afectivo y sexual entre mujeres dentro del cine español contemporáneo.
En LesbiEstupenda analizamos Madres paralelas desde una mirada lésbica, explorando sus personajes, la relación entre Janis y Ana, la representación del deseo femenino, la maternidad fuera de la norma y el lugar que ocupa la película dentro del cine GL actual.
Pedro Almodóvar y el deseo femenino: una filmografía atravesada por lo queer
Hablar de Almodóvar es hablar de cuerpos, emociones y afectos que no encajan en moldes rígidos. Desde La ley del deseo hasta Todo sobre mi madre, pasando por Julieta o La mala educación, su cine ha sido un espacio donde lo normativo rara vez manda.
En Madres paralelas, el deseo entre mujeres no se plantea como tema central ni como gesto reivindicativo explícito, pero está ahí, integrado en la vida cotidiana de las protagonistas. Y eso es clave desde una perspectiva lésbica:
- No hay explicación previa del deseo
- No existe castigo narrativo
- No se recurre al morbo
- No se plantea como una “fase”
Este tipo de representación conecta con una mirada lesbiana adulta, donde el deseo no necesita justificarse ni definirse constantemente.
Sinopsis: dos maternidades que se cruzan, dos vidas que se entrelazan
Janis Martínez (Penélope Cruz) es una fotógrafa independiente, segura de sí misma y con una fuerte conciencia política.
Ana (Milena Smit) es joven, frágil, emocionalmente desamparada y afronta una maternidad no deseada. Ambas coinciden en un hospital de Madrid, embarazadas, a punto de dar a luz.
Ese encuentro inicial, aparentemente casual, marca el inicio de un vínculo que crecerá de forma progresiva y compleja. La maternidad las une, pero lo que surge entre ellas va mucho más allá:
- Apoyo emocional constante
- Convivencia
- Dependencia afectiva
- Atracción física y sexual
Almodóvar construye esta relación sin subrayados innecesarios, confiando en la inteligencia emocional del espectador y, especialmente, de la espectadora.
Janis y Ana: dos formas de ser mujer, dos energías que se atraen
Janis: maternidad consciente, deseo sin culpa
Janis es un personaje profundamente almodovariano: segura, contradictoria, deseante y moralmente compleja. Es una mujer que:
- Vive su sexualidad con libertad
- No pide permiso para desear
- Asume la maternidad desde la autonomía
- Toma decisiones difíciles sin victimizarse
Desde una lectura lésbica, Janis representa a muchas mujeres queer adultas que han construido su vida fuera de los modelos tradicionales, incluso cuando eligen ser madres.
Ana: vulnerabilidad, necesidad de afecto y descubrimiento
Ana encarna la fragilidad emocional. Su maternidad está atravesada por el abandono, la falta de apoyo familiar y una profunda soledad. En Janis encuentra algo que va más allá de la ayuda práctica:
- Contención emocional
- Cuidado cotidiano
- Validación
- Deseo
El acercamiento sexual entre ambas no se presenta como un “descubrimiento identitario” dramático, sino como una consecuencia lógica de un vínculo íntimo. Una experiencia muy reconocible dentro de muchas relaciones GL.
¿Es Madres paralelas una película lésbica?
Esta es una de las preguntas más buscadas sobre la película. Y la respuesta más honesta es: sí, desde una lectura lésbica y GL, aunque no desde una etiqueta clásica.
Madres paralelas cumple con elementos clave del cine lésbico contemporáneo:
- Relación afectiva y sexual entre dos mujeres protagonistas
- Centralidad del vínculo femenino
- Representación del deseo sin mirada masculina dominante
- Escenas íntimas tratadas con respeto y realismo
Almodóvar no convierte la relación en un “tema”, y precisamente por eso funciona como representación.
La escena íntima: sexo entre mujeres sin clichés
La escena sexual entre Janis y Ana es uno de los momentos más comentados de la película. Y no por su explicitud, sino por su enfoque.
No hay:
- Prisa
- Espectacularización
- Coreografía pornográfica
Sí hay:
- Inseguridad
- Ternura
- Silencios
- Cuidado
Desde una perspectiva lésbica, esta escena resulta especialmente valiosa porque muestra el sexo entre mujeres como un espacio de comunicación emocional, no como un espectáculo.
Maternidad y deseo entre mujeres: romper la dicotomía
El cine tradicional ha separado durante décadas dos figuras casi incompatibles:
- La madre (sacrificada, asexual)
- La mujer deseante (libre, sin hijos)
Madres paralelas rompe esta lógica mostrando que:
- Las madres desean
- El cuidado no anula la sexualidad
- El amor entre mujeres también construye familia
Esta representación conecta directamente con realidades lésbicas contemporáneas, donde la maternidad se vive desde modelos diversos y no normativos.
El hogar compartido
La casa que comparten Janis y Ana se convierte en un territorio simbólico fundamental. Es un espacio donde:
- Se crían hijas
- Se comparten rutinas
- Se construye una familia no tradicional
Desde una lectura GL, el hogar funciona como refugio frente al exterior, un lugar donde el deseo entre mujeres no necesita esconderse ni justificarse. Algo poco habitual en el cine mainstream.
Memoria histórica y secretos
La trama de la memoria histórica, las fosas comunes del franquismo, dialoga simbólicamente con la relación entre las protagonistas:
- Verdades enterradas
- Silencios heredados
- Necesidad de reparación
Desde una mirada queer, puede interpretarse como una metáfora de las historias lésbicas ocultas durante décadas, reclamando ser nombradas.
Recepción entre el público lésbico y GL
Aunque la crítica general fue desigual, Madres paralelas encontró una recepción especialmente cálida entre espectadoras lésbicas, que destacaron:
- La naturalidad del vínculo
- La química entre las actrices
- La ausencia de castigo narrativo
Muchas mujeres han señalado que la película se siente real, cercana y emocionalmente honesta.
Penélope Cruz y Milena Smit: una química que sostiene la historia
La relación funciona gracias a la interpretación de ambas actrices. Penélope Cruz aporta seguridad y control emocional; Milena Smit, fragilidad y necesidad.
Esta dinámica es muy reconocible dentro de relaciones GL:
- Cuidado y dependencia
- Admiración y deseo
- Desequilibrio emocional que evoluciona
Nada resulta impostado.
Madres paralelas dentro del cine GL actual
Aunque no sea una película lésbica “de catálogo”, Madres paralelas se sitúa junto a otras obras que:
- Integran el deseo entre mujeres en historias universales
- No reducen a las protagonistas a su orientación
- Normalizan lo lésbico sin subrayarlo
Este tipo de cine es esencial para avanzar hacia una representación verdaderamente inclusiva.
Mujeres que se eligen, se cuidan y se desean
Madres paralelas no es solo una película sobre maternidad o memoria histórica. Es una historia sobre vínculos entre mujeres, sobre cuidado, deseo y decisiones difíciles.
Desde una perspectiva lésbica y GL, ofrece una representación madura, íntima y profundamente humana del amor entre mujeres, sin etiquetas forzadas ni discursos artificiales.
Almodóvar demuestra que el deseo femenino, también el deseo entre mujeres— puede ocupar el centro del relato sin pedir permiso. Y eso, todavía hoy, sigue siendo profundamente político.
